這種在過(guò)去俗稱叫"窯調(diào)兒",女的是半喘半唱,歌詞中又帶了點(diǎn)兒顏色,我以前沒(méi)聽(tīng)過(guò)這首探清水河,但是我完全能聽(tīng)懂在講什么故事。

說(shuō)聞?wù)吡鳒I聽(tīng)著傷心夸張了,但當(dāng)我聽(tīng)到結(jié)尾處確實(shí)有點(diǎn)兒難受,這就是過(guò)去舊社會(huì)民間女子和愛(ài)人私奔的下場(chǎng),賽西施唱出了女主大蓮和苦力煤夫小六兒,二人那晚顛龍倒鳳的美妙,也唱出了最后大蓮?fù)肚逅幼詺⒑笮×鶅貉睾雍艉皭?ài)人名字時(shí)的悲涼。

一曲唱罷,貴爺睜開(kāi)眼說(shuō)："接近完美了,只是個(gè)別地方仍略有不足。"

賽西施皺眉："沒(méi)有小鼓配合也只能這樣。"

"不,不是小鼓的事兒,我聽(tīng)你唱結(jié)尾的那幾句的時(shí)候,明顯用了民國(guó)悲調(diào)兒大王高小芬的一些技巧,可對(duì)?"

賽西施捂住小嘴兒,驚訝說(shuō)："沒(méi)想到這都被你聽(tīng)出來(lái)了,我覺(jué)得這樣表達(dá)更好。"

"非也非也,姑娘我跟你說(shuō),那高小芬拜的師傅是王寶銀,她后來(lái)改了名兒叫高五姑,上世紀(jì)三十年代我在天津大茶館和她有過(guò)幾面之緣,她的唱法酸澀難咽,技巧很高,但聽(tīng)起來(lái)表演痕跡過(guò)重,這種唱法更適合用在唱秦樓悲風(fēng)那種詞兒,不適合用在唱清水河上。"

"比如說(shuō),你唱結(jié)尾小六子沿著清水河大哭她娘子這段兒,應(yīng)該在偏"男口"些,音調(diào)在洪亮些,就算破了音也沒(méi)關(guān)系,最好學(xué)靠山調(diào)大王秦翠紅那種。"

"照我說(shuō)的改,你在試試。"

賽西施又重唱了末尾那段兒,我明顯聽(tīng)出來(lái)了和先前不一樣。

如果說(shuō)剛才我聽(tīng)的是淡淡憂傷,那我現(xiàn)在聽(tīng)的是想哭,就感覺(jué)自己老婆突然死了一樣。

賽西施回味過(guò)來(lái),激動(dòng)道："還真是！這樣一來(lái)感染力更加！而且整首曲子的意境表現(xiàn)也更加完整了！沒(méi)想到大爺你如此精通小調(diào)兒！"

"呵呵,老夫豈止精通,我十歲的時(shí)候便能幫窯姐們寫(xiě)詞兒了,當(dāng)年我是英俊倜儻,人送外號(hào)淳安小白居易啊。"

我聽(tīng)的差點(diǎn)咳嗽出聲,心想："凈吹牛逼,就你這文化程度要是淳安小白居易,那我就是漠河小李白。"

這時(shí)身后魚(yú)哥過(guò)來(lái)了,我示意他一起看。

魚(yú)哥小聲說(shuō)："阿彌陀佛,罪過(guò)云峰,我不能看別人隱私。"

魚(yú)哥說(shuō)完便和我擠在了一起,黑暗中,他眼睛瞪的比我都大。

這時(shí),只見(jiàn)貴爺轉(zhuǎn)身拿來(lái)把二胡大笑說(shuō)："我來(lái)伴奏,你在唱個(gè)曲兒。"

"唱什么?"

"就唱....十八摸吧。"

"唱哪版的?"

"唱福建版的吧。"

伴隨著二胡聲響起,賽西施當(dāng)即又唱了起來(lái)。

歌詞："緊打鼓來(lái)慢打鑼,你聽(tīng)我唱十八摸,一摸姐的腦前邊兒,額頭寬寬冒油兒,二摸姐的胸前邊兒,鼓鼓囊囊彈手兒,三摸姐的肚臍眼兒......"

伴隨著唱到一半兒,貴爺手里二胡拉的速度飛起,很歡快。

魚(yú)哥肩用膀碰了碰我,小聲問(wèn)："他們這是在做什么?"

我搖頭："不知道。"

我想象中的場(chǎng)面是老牛犁地,或者是老樹(shù)盤(pán)根,結(jié)果怎么唱起來(lái)了?我因?yàn)橹北阍谛闹型虏郏?老家伙不中看也不中用,白瞎了我努力,大半夜你唱什么唱。"