后來人們提到中國電影的黃金年代，拿出來的電影代表作，經(jīng)常是《瘋狂的石頭》，《泰囧》，或者干脆是《戰(zhàn)狼》系列，以及《流浪地球》。

事實上早在八十年代，還沒有被不懂裝懂的外行領(lǐng)導(dǎo)折騰，也沒有好萊塢大片沖擊之前，中國影壇曾誕生過很多優(yōu)質(zhì)影片。

盡管這個年代的電影不是主旋律，就是農(nóng)村片，可好電影還是有的，而且數(shù)量不少，質(zhì)量上佳。

比如易青現(xiàn)在要抄的《二子開店》，就是改革開放初期，中國喜劇電影的代表作之一。

易青上輩子第一次看這部電影，已經(jīng)是電影上映的十幾年之后了，雖然年代稱得上久遠，但依然看得津津有味。

這部電影給他最大的感受就是真實，那個時候市面上的影視劇，真正能做到反映市井百姓真實生活的片子，真的是越來越少了。

要么就是瑪麗蘇、霸道總裁愛上你，要么就是魔幻的農(nóng)村生活。仿佛百分之90的城市人，都生活在真空之中。這種對城市中，下層居民生活的無視和漠視，也是當時社會上一個重要的矛盾。

看過這部電影，易青就開始懷舊，翻出了好些同期拍攝的電影重溫，感受更加深刻。

這部電影里雖然一幫年輕人創(chuàng)業(yè)的過程異常辛苦，困難阻礙重重，但大家始終都樂呵呵的。

同樣的故事甚至都可以拍成悲劇，因為這群年輕人創(chuàng)業(yè)的過程著實充滿著辛酸，火車站蹬三輪拉大胖子，冬天沒暖氣旅客鬧意見，代買香煙顧客有矛盾，顧客丟了錢幾乎破口大罵，合伙人因為情感糾紛要大打出手，最后老奎撤資，二子和伙伴們只能賣血。

可這群年輕人始終都保持著樂觀和希望，那種敢作敢當，船到橋頭自然直的闖勁，顯然是后來年輕人所自愧不如的。后來的創(chuàng)業(yè)者，無時無刻都在透露著焦慮和壓力，似乎大家都非常害怕失敗，年輕人該有的闖勁兒蕩然無存。

就連華強哥都說過：不氣盛，那還叫年輕人嗎？

年輕人就應(yīng)該不管不顧的闖一闖，特別是在改革開放的大浪潮下。

二子跟一幫窮兄弟們，拉扯起了一家旅店。在當下這個巨變的時代，似乎充滿著活力和機會。

一個窮小子，只要肯吃苦，過個幾年一樣買房娶老婆。這種充滿機會的草莽時代，在離人們遠去。同時變化的，還有后來那些浮躁的影視作品。

特別是進入新世紀之后，國內(nèi)經(jīng)濟空前發(fā)展，影視行業(yè)得到的資金也空前豐厚，紅樓劇組和西游劇組這樣，苦哈哈過日子的現(xiàn)象，根本就不會再出現(xiàn)。

可影視從業(yè)者，卻好像忘記了，他們當初立志要進入這一行的初衷，后世越來越多的國產(chǎn)影視劇，似乎越來越不愿意聚焦社會問題。

只是簡單的打打雞血，或者嘻嘻哈哈一番。

絕大多數(shù)的影視作品都透著一股子讓人難的浮躁，正是在這樣的背景下，好萊塢電影、韓國電影、甚至阿三電影一個個粉墨登場，逐步占據(jù)了各大評分平臺的高位。

回過頭來再說《二子開店》，無疑這是一部誠意之作，盡管題材是喜劇，但是卻真正的在反應(yīng)當下的社會問題。

隨著一些制度被撤銷，越來越多的年輕人涌入城市，可就業(yè)崗位只有那么多，能解決的也只是一小部分人的工作問題，絕大多數(shù)人只能茫然的在社會上打晃。

于是就冒出了一種口號：自謀生路，不給國家添麻煩！

聽上去就和前些年那句“我們都有一雙手，不在城里吃閑飯”差不多。

故事通過一群這一類在社會上無所適從的年輕人創(chuàng)業(yè)的過程逐步展開，一路升級打怪，最終不但實現(xiàn)了自我價值，還捎帶著的得到了家人，社會的認可。

直擊社會底層的故事，再加上陳小二獨特的喜劇表現(xiàn)，最終打造成了經(jīng)典。

說這部電影電影是經(jīng)典，也不要不服氣，易青當初第一次看的時候，甚至覺得這部電影就是拿到當時上映，相信票房并不會差。

只是在欣賞佳作之余，不禁嘆息陳小二的喜劇才華，因為性情的緣故，很是得罪了一批人，最終沒有成為星星之火可以燎原之勢，白白的被埋沒了，很是為人所嘆息。

只用了一個晚上，易青就把劇本寫了出來，之前寫《渴望》，寫《我愛我家》的時候，雖然每一段劇情，都清楚的印在頭腦當中，但是這一次，易青的感覺完全不同，這是印在骨子里，流淌在血液之中的，仿佛一閉眼，就能看到電影里的每一個鏡頭，每一個畫面。

天剛亮，易青直接抱著稿紙就出門了，整整一夜沒睡，但是他卻感覺不到一點兒困意。

付藝偉正在刷牙，看到易青風風火火的跑了出去，都沒來得及問上一句。

“這是干什么去了，著急忙慌的！”