陳養(yǎng)正說的那個人，易青只需要想想就知道是誰了，邵氏的掌權(quán)者，香江真正的影視大亨邵一夫。

易青對邵一夫自然不會陌生，事實上，至少稍微關(guān)注一下香江的娛樂圈，甚至看上幾本港娛，總有一個名字，是怎么都繞不過的，那就是邵一夫。

這位可是真正的傳奇人物，他的人生經(jīng)歷足夠一幫導(dǎo)演，作家取材了。

本身出生于顏料世家的邵一夫在家排行第六，后來被人稱“六叔”即源于此，邵氏兄弟幾人自20年代踏入電影業(yè)，一路幾經(jīng)沉浮，終將邵氏電影王國打造成“東方好萊塢”，風(fēng)頭一時無兩。

只不過再輝煌也終歸有退場的那一天，自從進入了80年代，曾經(jīng)輝煌的邵氏，也不免開始沒落了。

如果不是有易青這樣神奇的經(jīng)歷，怕是怎么都不會相信，曾經(jīng)的巨無霸竟然也會有不支的這一天，要知道當年的邵氏電影公司，是敢打著“邵氏出品，必屬佳片”八個大字，logo滿天飛的。那江湖地位、那輝煌狀態(tài)，說是亞洲電影文化中心都不為過。

可再怎么牛，也照樣禁不住風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，總被人說“吃得太肥膩了”的邵氏，歷經(jīng)幾十年的發(fā)展，到如今早已是窮途末路，甚至可說已經(jīng)快死掉了。

不過即便英雄遲暮，輝煌不在，可當年邵氏的風(fēng)光無限，還是足夠一大批電影人憧憬不已了，邵氏能以一個小成本公司，在彈丸之地強勢崛起，一度籠占華語影視過半的市場份額，著實讓人驚嘆，可仔細研究一下就能看得出來，這本身就是不正常的。

港片與邵氏的成功，說起來有很偶然的因素，主要得益于世界變局，中國電影，其實早在港片崛起之前，就已經(jīng)很繁榮了，民國時代的上海，一度號稱亞洲電影之都。

可是后來的政局變動，猶如德國內(nèi)亂時期，大批歐洲藝術(shù)家逃往北美，使得好萊塢暴起一樣，那時太多優(yōu)秀電影人也是流落到了香江。

香江電影乃至邵氏公司，其人才、規(guī)模、制作、形式、格調(diào)、資本，實際上很大成分上是承續(xù)了老上海電影工業(yè)的衣缽。

加上那邊相當長一段時間，市場相對自由很多，又是資本掌握話語權(quán)的社會環(huán)境，香江電影產(chǎn)業(yè)必然會興起。

當時的邵氏，尤其是邵一夫，年輕、錢多、敢闖、思維敏銳、無比敬業(yè)、商業(yè)天才，天生就是混這行的。

據(jù)說，邵一夫本身就是個電影狂，年輕的時候，一天要看十幾部電影，不管好片爛片，無論哪國出的，有拷貝就要看，這個習(xí)慣甚至一直保持到了年過耄耋。

整個香江，沒有一個業(yè)界老板會做到他這程度，因此邵一夫最能掌握電影市場的趨勢，說白了，他最熟悉觀眾喜歡看什么。

像他這樣的人，不冒頭做大都沒道理。

所謂邵氏兄弟，其實早沒了“兄弟”，完全是邵一夫一人當關(guān)，自始至終，邵一夫幾乎就是龐大的邵氏公司唯一的精神領(lǐng)袖，說一不二。

但是，問題也出來了，隨著他步入老年，精力、狀態(tài)、判斷力等方面衰退，邵氏公司也太容易跟著走下坡。從這一點看，邵一夫自然是無比成功，但是邵氏從公司治理層面而論，則未必有多厲害。

所以，自80年代中期，邵氏就已經(jīng)有了沒落的跡象，很多決策都陷入極大的失誤，理由是邵氏自己內(nèi)部出現(xiàn)了很多問題。

邵氏最輝煌時期，在1950年末至1970年代尾，差不多有接近20年，華語片獨霸，號稱全球范圍內(nèi)唯一可與好萊塢抗衡的力量。拍出過1000多部電影，風(fēng)靡東南亞，甚至遠銷西方，連昆汀·塔倫蒂諾這樣的國際巨星都曾是邵氏武打片的粉絲。

但是，邵氏的問題也太明顯了，一旦有競爭對手出現(xiàn)，或者外部環(huán)境有變動，很容易低迷，落入自我捆綁的泥濘中。

比如，邵氏的片場制度對演員限制太嚴格，整體風(fēng)格過于套路與雷同，根本極少能拍出體系外的作品。

為了商業(yè)利益，就知道瘋狂拍片，底線無限放低，品質(zhì)參差不齊。吵吵鬧鬧、裝神弄鬼、打打殺殺，幾十年如一日都是這些素材，觀眾審美也會疲勞。

舊時觀眾對視覺藝術(shù)還要求不高，一家獨大還可以保持著。但是，一旦有了競爭對手，弊端立刻就顯現(xiàn)出來了。

例如，韓國電影開始興起，分羹東南亞市場，好萊塢咄咄逼人，邵氏就全面處在被圍剿狀態(tài)了。

另外，在公司治理上，邵氏對下面的人過于摳門，導(dǎo)致新人不進，高人出走，人才流失過于嚴重，巧婦難為無米之炊，也加重了邵氏的沒落。

了解邵一夫的人都知道，邵一夫搞電影是極其精明的，別看他邵氏家大業(yè)大，旗下明星無數(shù)，實際上不僅拍片圖省錢，對那些再牛氣、再風(fēng)光的明星、演員、導(dǎo)演也是很刻薄的。