楊寧剛奏完第一個(gè)小節(jié)，6維的眉頭便微微一皺。全文字閱讀.

《土耳其進(jìn)行曲》有的人也把他叫作《土耳其回旋曲》，一般的回旋曲的主部主題在樂曲一開始，或開始不久就呈現(xiàn)出來，而在這樂曲里，主部卻是出現(xiàn)在插部之后。

兩個(gè)插部曲調(diào)十分優(yōu)美、動(dòng)聽，帶有舞蹈節(jié)奏，特別是第一個(gè)插部里斷音及裝飾音的運(yùn)用，使樂曲加強(qiáng)了動(dòng)感，并帶有諧謔性質(zhì)。

問題也出現(xiàn)這第一個(gè)插部里，莫扎特是一位古典樂派的代表人物，那時(shí)的記譜法和現(xiàn)在存在著一定的差別，而反映到這曲子上，最有代表性的就是這第一插部的每個(gè)分句開頭的裝飾音，雖然譜子上標(biāo)注的是裝飾音，但其時(shí)值卻應(yīng)該和后面的音符一樣，應(yīng)該奏成均勻的十六分音符，但很顯然，楊寧的演奏卻是按照現(xiàn)代的裝飾音彈法，將其彈成了三十二分音符的時(shí)值，從而給人一種很不舒服的感覺。

果然，鄒翔的臉上也露出了一絲異色，這樣細(xì)微的差別也許一般人還不會(huì)太注意，但對(duì)于在鋼琴教學(xué)以嚴(yán)格著稱的鄒翔來說，卻是不能忍受的，6維看著鄒翔的臉色，已經(jīng)隱隱看出了一絲不快的神色。

兩個(gè)插部進(jìn)行完后，帶有土耳其軍樂明朗、雄壯的特點(diǎn)的主部出現(xiàn)了，對(duì)于八度，楊寧的小手顯然有些不太勝任，雖然整體的度還是按原曲的度走了下來，但很顯然由于手型的問題，過于平伸的大指和小指不可避免地碰到了一些其他的鍵，從而出現(xiàn)了一些臟音。

楊寧很聰明，在這里運(yùn)用了更多的延音踏板，琴箱的共鳴多少掩飾住了這些小問題，也使得鋼琴地聲音更加大了起來。但這種方式顯然是一種不可取的辦法，也可以說是鋼琴演奏的陋習(xí)之一。不正確地使用延音踏板，經(jīng)常會(huì)造成和弦重疊，從而使琴聲顯得混亂。

果然，聽到楊寧對(duì)這段的處理，幾位評(píng)委的臉上都暗自搖了搖頭。

樂曲進(jìn)行到了第二插部，這段音樂全部用十六分音符快演奏，要求流暢、輕盈。

以楊寧現(xiàn)在的技術(shù)。很顯然對(duì)這段難度相對(duì)較大的部分不是很勝任。雖然勉強(qiáng)按照度走了下來，但樂曲要求地那種流暢感和顆粒感卻欠缺了許多。

演奏結(jié)束后，仿佛知道自己彈得不是很好，楊寧臉上露出了一個(gè)可愛地笑容。對(duì)著裁判鞠了一躬。

觀眾們卻對(duì)楊寧的演奏報(bào)以十分熱情的掌聲。這些小毛病他們是聽不出來的，只覺得聽到一自己熟悉地曲子心里很高

鄒翔笑著看著楊寧道：“小姑娘學(xué)習(xí)鋼琴幾年了？”

“一年多了?！?。楊寧脆生生地回答道。

“哦。彈得還可以，基本上還是比較完整的。但在細(xì)節(jié)地處理方面還應(yīng)該多下功夫，另外就是要注意那個(gè)踏板地運(yùn)用，踩完以后一定要放干凈，不然聲音聽上去會(huì)很亂?！?

鄒翔一邊說著，楊寧一邊不住地點(diǎn)著頭，臉上有些不好意思。

“……彈鋼琴要有恒心和耐心，要循序漸進(jìn)。不要過份拔高來彈自己不能勝任的曲子。另外就是要慢，要細(xì)。注意樂曲每一個(gè)細(xì)節(jié)之處的各種記號(hào)的要求?！?，看到這個(gè)小姑娘可愛的表情，鄒翔不禁多說了幾句。

“好了，下面我們來進(jìn)行知識(shí)測試，請問在鋼琴界被稱為鋼琴詩人的鋼琴作曲家和演奏家是誰，說出他的國籍并列舉出至少兩部他的主要作品。”，鄒翔對(duì)著一張抽取地卡片說道。

“鋼琴詩人是邦，代表作《軍隊(duì)舞曲》、《夜曲》，國籍是，楊寧慢慢地邊想邊說到，只是到了國籍這兒，明顯地有些不確定了，低著頭思考了一會(huì)兒，才猶豫地說道：“是德國吧?！?

鄒翔追問了一句：“確定嗎？”

“確定”，楊寧嘴唇一抿，隨即快地說道。