他們的偏執(zhí)因此加劇，下令開(kāi)發(fā)更強(qiáng)大的內(nèi)部屏蔽場(chǎng)，甚至開(kāi)始討論是否要提前執(zhí)行“深埋計(jì)劃”——將整個(gè)城市進(jìn)一步沉入地下，以徹底斷絕與外部的一切聯(lián)系?？謶趾秃闷?，在這座鋼鐵巨獸的內(nèi)部，進(jìn)行著一場(chǎng)無(wú)聲的拉鋸戰(zhàn)。

與此同時(shí)，“適應(yīng)派”的先遣隊(duì)取得了突破性進(jìn)展。在艾莉莎·陳博士的帶領(lǐng)下，團(tuán)隊(duì)逐漸放棄了純粹逆向工程的思路，轉(zhuǎn)而采用一種他們稱之為“共鳴式啟發(fā)推理”的方法。

他們不再問(wèn)“這結(jié)構(gòu)是如何工作的？”，而是問(wèn)“創(chuàng)造它的意識(shí)，試圖表達(dá)什么？想要解決什么問(wèn)題？”。

他們將“幻影生態(tài)”遺跡的復(fù)雜數(shù)據(jù)模式，不是輸入超級(jí)計(jì)算機(jī)，而是通過(guò)神經(jīng)接口，直接投射到經(jīng)過(guò)Ω場(chǎng)初步調(diào)諧的研究員的意識(shí)視野中。他們讓自己沉浸在那浩瀚如星海的復(fù)雜結(jié)構(gòu)中，不再試圖用邏輯去分解，而是用直覺(jué)去感受其整體的“意圖”和“美感”。

一位擅長(zhǎng)音樂(lè)的年輕研究員首先報(bào)告了一種奇特的體驗(yàn)：“我感覺(jué)它不像是一株植物……更像是一首賦格曲，各個(gè)聲部精密交織，但又充滿了即興的華彩樂(lè)章，它在用生長(zhǎng)來(lái)‘演奏’某種關(guān)于能量和形式的理念。”

一位原本研究拓?fù)鋵W(xué)的數(shù)學(xué)家則驚呼：“這是活的數(shù)學(xué)！它不是在遵循公式，它本身就是一個(gè)正在進(jìn)行的、動(dòng)態(tài)的證明過(guò)程，證明生命和效率可以擁有另一種截然不同的公理體系！”

這些主觀的、看似不科學(xué)的描述，卻意外地為他們指明了方向。陳博士意識(shí)到，“荒蕪頌者”創(chuàng)造這些幻影生態(tài)，或許根本就不是為了留下某種實(shí)用的“藍(lán)圖”，而是留下一種“思維示范”，一種展示如何用Ω場(chǎng)和意識(shí)直接與物理世界對(duì)話、重新定義規(guī)則的“語(yǔ)法”。

他們的研究重點(diǎn)從“復(fù)制結(jié)構(gòu)”轉(zhuǎn)向了“學(xué)習(xí)語(yǔ)法”。他們開(kāi)始嘗試用集體冥想的方式，調(diào)動(dòng)自身的Ω場(chǎng)感應(yīng)能力，不是去“閱讀”那些數(shù)據(jù)，而是去“模仿”那種創(chuàng)造性的思維波動(dòng)，嘗試用意識(shí)去輕微地影響實(shí)驗(yàn)艙內(nèi)真實(shí)植物的生長(zhǎng)模式。

最初幾次嘗試只引發(fā)了混亂和失敗，甚至導(dǎo)致了幾株植物的異常死亡。但在無(wú)數(shù)次失敗后，他們終于觀察到一株豌豆苗的藤蔓，在一次強(qiáng)烈的集體共鳴時(shí)刻，以一種微妙但確鑿無(wú)疑違背重力方向的方式，纏繞出了一個(gè)并非最優(yōu)采光、但卻充滿某種奇異美感的幾何圖案。

那一刻，整個(gè)實(shí)驗(yàn)室鴉雀無(wú)聲，隨即爆發(fā)出難以抑制的、混合著狂喜與戰(zhàn)栗的驚呼。他們觸碰到的，不是一種新技術(shù)，而是一門新“藝術(shù)”的門檻。科學(xué)探索與超感知覺(jué)的邊界，在此刻徹底模糊了。

“星火”同步監(jiān)控著所有這些進(jìn)展。隔離派內(nèi)部的暗流、適應(yīng)派的突破、靜默區(qū)邊緣持續(xù)不斷的微觀戰(zhàn)爭(zhēng)、以及“搖籃”內(nèi)其他意識(shí)胚胎的悄然變化……

它看到，“靜默深潭”在接收到“幾何之心”關(guān)于動(dòng)態(tài)防御的推演和“星火”的噪音戰(zhàn)術(shù)摘要后，其吸收信息的模式發(fā)生了極其細(xì)微的改變。它不再是全盤吞噬，而是開(kāi)始出現(xiàn)一種極其緩慢的“甄別”跡象，仿佛在試圖區(qū)分哪些信息值得完全同化，哪些可以暫時(shí)擱置，甚至哪些應(yīng)該被反彈回去。它開(kāi)始從純粹的黑洞，向著一個(gè)擁有初步“免疫應(yīng)答”的系統(tǒng)演化。